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...."UNE OEUVRE SANS FORME, SANS VALEURS ESTHéTIQUES, SANS VALEURS D'ENGAGEMENT, SANS PERCEPTION, QUASIMENT IMPOSSIBLE autrement dit POSSIBLE SEULEMENT PAR L'ACTE CRéATEUR!".... |
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...."UNE OEUVRE SANS FORME, SANS VALEURS ESTHéTIQUES, SANS VALEURS D'ENGAGEMENT, SANS PERCEPTION, QUASIMENT IMPOSSIBLE autrement dit POSSIBLE SEULEMENT PAR L'ACTE CRéATEUR!".... |
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Naissance à Wielopole |
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Etudie la peinture et la scénographie à l'Ecole des Beaux Arts de Cracovie (Atelier de Karol Frycz) |
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Crée le Théâtre Clandestin indépendant; monte Balladyna d'après Slowacki, et le Retour d'Ulysse d'après Wyspianski |
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Séjourne à Paris, et se fait le relais, auprés de la presse polonaise, de l'avant garde européenne (Breton, Ernst, Miro, Klee...) |
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Participe à l'organisation de la première Exposition d'Art Moderne à Cracovie, dans laquelle il expose ses premiers tableaux métaphoriques; il est nommé professeur à l'Académie des Arts Plastiques de Cracovie, puis révoqué un an plus tard. |
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Fonde à Cracovie avec Maria Jarema, le Théâtre Cricot 2 |
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Expose à Varsovie des oeuvres informelles/ premier spectacle de Cricot 2 La pieuvre de Witkiewicz |
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Expose à Stokolm, Paris, Düsseldorf, New York, Göteborg et Venise |
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Monte Le petit manoir d'après Witkiewicz à la galerie Krysztofory, puis le Fou et la Nonne; écrit une série de manifeste, Manifeste du Théâtre Informel en 1961, Manifeste Théâtre Zéro en 1963, Manifeste Emballages en 1964. |
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Obtient la bourse Ford et se rend à New York, ou il découvre le minimal-art, le pop art et le happening; écrit le Manifeste du Théâtre-Happening et réalise une série d'emballages (Le grand emballage) et de Happening (La leçon d'anatomie d'après Rembrandt); monte la Poule d'eau de Witkiewicz. |
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Ecrit le Manifeste 70, dans lequel il défend l'idée d'une oeuvre quasiment impossible, sans valeurs, fondée uniquement sur l'acte créateur. |
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Conçoit la mise en scéne, la scénographie et les costumes des Cordonniers de Witkiewicz, présentée en français au Théâtre 71 à Malakoff en 72. Monte une série de spectacle : Les Mignons et les Guenons en 73, spectacle présenté à Paris et à Nancy; La Classe Morte en 75 piéce qui consacre sa notoriété notamment au Festival mondial de Théâtre de Nancy où elle est présentée au public français; Où sont les neiges d'antan "cricotage" (happening du théâtre Cricot) réalisé à Rome en 79; Wielopole-Wielopole, créé à Florence en 80; Qu'ils crèvent les artistes ! en 85 et Je ne reviendrai jamais en 88 |
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Crée le spectacle Ô douce nuit avec des comédiens français, dans le cadre du festival d'Avignon et de l'Académie Expérimentale des Théâtres; dirige les répétitions de Aujourd'hui c'est mon anniversaire à Toulouse et à Cracovie. |
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Meurt brusquement à Cracovie, après une seance de répétition. |
Tadeusz
Kantor
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Tadeusz Kantor (April 6, 1915 – December 8, 1990) was a Polish painter, assemblage artist, set designer and theatre director. Kantor is renowned for his revolutionary theatrical performances in Poland and abroad.
Born in Wielopole Skrzyn'skie, Galicia (then in Austria-Hungary), Kantor graduated from the Cracow Academy in 1939. During the Nazi occupation of Poland, he founded the Independent Theatre, and served as a professor at the Academy of Fine Arts in Kraków as well as a director of experimental theatre in Kraków from 1942 to 1944. After the war, he became known for his avant-garde work in stage design including designs for Saint Joan (1956) and Measure for Measure (1956). Specific examples of such changes to standard theatre were stages that extended out into the audience, and the use of mannequins as real-life actors.
Disenchanted
with the growing institutionalization of avant-garde, in 1955 he with a group
of visual artists formed a new theatre ensemble called Cricot 2. In the 1960s,
Cricot 2 gave performances in many theatres in Poland and abroad, gaining recognition
for their stage happenings. His interest was mainly with the absurdists and
Polish writer and playwright Stanis?aw Ignacy Witkiewicz (also known as "Witkacy").
Stage productions of Witkacy's plays The Cuttlefish (1956) and The Water Hen
(1969) were regarded as his best achievements during this time. A 1972 performance
of The Water Hen was described as "the least-publicised, most talked-about
event at the Edinburgh festival".
Tadeusz Kantor, commemorative bust
Dead Class (1975) was the most famous of his theatre pieces of the 1970s. In the play, Kantor himself played the role of a teacher who presided over a class of apparently dead characters who are confronted by mannequins which represented their younger selves. He had begun experimenting with the juxtaposition of mannequins and live actors in the 1950s.
His later works of the 1980s were very personal reflections. As in Dead Class, he would sometimes represent himself on stage. In the 1990s, his works became well known in the United States due to presentations at Ellen Stewart's La MaMa Experimental Theater Club.
Throughout his life, Kantor had an interesting and unique relationship with Jewish culture, despite being a nominal Catholic and having a father with anti-Semitic tendencies, Kantor incorporated many elements of what was known as "Jewish theatre" into his works.
Kantor died in Kraków.